- L'influence du maniérisme dans les expressions artistiques en Nouvelle-Espagne et au Pérou
- Mouvement baroque en Nouvelle-Espagne et au Pérou
- Références
L' expression artistique en Nouvelle-Espagne et au Pérou a eu une influence marquée de deux courants artistiques européens: l'art maniériste et baroque. Pendant la période coloniale, la monarchie espagnole a établi des vice-royautés dans ces deux zones géographiques.
Les arts qui ont évolué dans ces régions étaient profondément liés à la religion d'État du catholicisme romain.
La Vierge et l'enfant, de Bernardo Bitti, un maniériste très influent
Cependant, les modèles introduits par l'Espagne et son Église divergent quelque peu. Certains facteurs associés aux particularités locales ont conduit à certaines différences artistiques.
On peut dire alors que les mouvements artistiques faisaient également partie du processus de métissage qui a eu lieu dans le Nouveau Monde.
L'influence du maniérisme dans les expressions artistiques en Nouvelle-Espagne et au Pérou
Le maniérisme est apparu à Rome et à Florence entre 1510 et 1520, dans les dernières années de la Haute Renaissance. Le terme est dérivé du mot italien maniera qui signifie «style» ou «à la manière de».
Ce mouvement était une transition entre le style idéalisé typique de l'art de la Renaissance et la théâtralité du baroque.
Le concept s'applique principalement à la peinture, mais il s'applique également à la sculpture et à l'architecture. En général, la peinture maniériste a tendance à être plus artificielle et moins naturaliste que la peinture de la Renaissance.
Au XVIIe siècle, l'art baroque était déjà implanté en Europe. Cependant, en raison d'un retard naturel, le maniérisme a un impact sur les expressions artistiques de la Nouvelle-Espagne et du Pérou vers la fin du XVIe et le début du XVIIe siècle.
En Amérique, ce mouvement artistique avait des caractéristiques différentes de celles de l'Europe. Au début, les expressions artistiques de la Nouvelle-Espagne et du Pérou ont eu l'influence directe d'artistes du continent européen.
Ainsi, les artistes maniéristes italiens Bernardo Bitti, Angelino Medoro et Mateo Pérez de Alesio sont arrivés au Pérou.
Ses contemporains Simón Pereyns et Andrés de la Concha, appartenant à la génération dite instruite, sont arrivés au Mexique.
Cependant, déjà sur le territoire américain, ils sont isolés et soumis au contrôle de fer de l'Église.
De plus, son petit contact avec les tendances européennes ne se compose que de quelques gravures apportées de l'autre côté de l'Atlantique. Ses disciples créent leurs propres ateliers d'art sans le soutien de la sphère européenne.
Ses œuvres montrent des figures allongées avec des poses contre nature typiques du maniérisme. Mais cette caractéristique n'est pas si prononcée en raison des préceptes ecclésiastiques.
Mouvement baroque en Nouvelle-Espagne et au Pérou
Au milieu du XVIIe siècle, le style baroque se reflétait déjà dans les expressions artistiques de la Nouvelle-Espagne et du Pérou.
C'était un style plus réaliste, sans les couleurs fantaisistes, les proportions allongées et les relations spatiales illogiques. Ses peintures et sculptures représentaient les événements religieux de la manière la plus réelle possible.
Au début de ce mouvement artistique, les scènes étaient dramatiques, avec des figures non idéalisées et à grande échelle.
En Nouvelle-Espagne et au Pérou, l'art baroque s'est inspiré des œuvres du flamenco Rubens.
Les artistes locaux ont tenté de capter les émotions de leurs spectateurs et de participer activement à la mission de l'Église. De cette manière, les thèmes religieux ont dominé la scène.
Cependant, les artistes autochtones (y compris les mulâtres et les peuples autochtones) reflétaient clairement les thèmes latino-américains.
À la fin du baroque, un style appelé baroque métisse s'est développé. Cette combinaison des techniques des deux tendances.
Par exemple, dans les styles Mixtec-Puebla du Mexique et Tiwanaku-Huari du Pérou, des techniques précolombiennes de sculpture sur pierre et sur bois ont été utilisées.
Références
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