FERNANDO DE ROJAS: BIOGRAPHIE, OEUVRES - LITTÉRATURE - 2025

Fernando de Rojas (1470-1541) était un écrivain d'origine espagnole, dont la seule œuvre connue est La Celestina, une œuvre littéraire célèbre produite lors de la transition du Moyen Âge à la Renaissance. Il n'y a pas beaucoup de données précises sur sa vie, mais les historiens se sont efforcés de faire connaître aux intéressés certains aspects de son existence.

Bien que La Celestina présente des aspects dialogués, dans de nombreux cas, Fernando de Rojas n'est pas reconnu comme un dramaturge par essence, car son travail manque de plusieurs éléments importants de nature dramatique.

Portrait de Fernando de Rojas. Source: Voir la page pour l'auteur, via Wikimedia Commons

La renommée universelle de Rojas est donnée par la période de temps dans laquelle son œuvre principale a eu lieu, entre le Moyen Âge et la Renaissance. Cet aspect rendait le récit et la description des environnements et des personnages astucieusement différents de ce qui était connu à l'époque.

D'autre part, on sait que Fernando était également connu comme un juriste de premier plan, en particulier dans la ville de Talavera de la Reina. Les preuves de ces données sont conservées par les descendants directs, comme on le trouve dans les archives municipales de la ville susmentionnée.

Biographie

Fernando de Rojas est né en Espagne, plus précisément à La Puebla de Montalbán-Toledo. Les années de naissance sont 1470 et 1473, les données ne sont pas précises. Comme mentionné ci-dessus, il était un écrivain, ainsi qu'un juriste de premier plan.

Il venait d'une famille de juifs aisés, qui avait été persécuté par la soi-disant inquisition, une organisation créée par l'Église catholique pour poursuivre ceux qui pensaient différemment en matière de religion.

À l'opposé de ce qui précède, il y a le fait que certains universitaires et professeurs, comme Nicasio Salvador Miguel de l'Université Complutense de Madrid, prétendent qu'il était le fils du noble Garci García Ponce de Rojas et de Catalina de Rojas.

Selon cette déclaration, Rojas n'a pas été persécuté par l'inquisition et son intégration dans la société et le christianisme lui a permis de devenir maire. Sinon, c'est-à-dire: ayant été juif, il n'aurait pas pu occuper cette fonction ni les autres fonctions publiques.

Il a étudié le droit à l'Université de Salamanque, obtenant un baccalauréat en droit. Sur les près de neuf ans qu'il a dû passer à l'université pour obtenir son diplôme, trois d'entre eux ont dû être consacrés à la Faculté des arts et il a dû aborder les classiques d'origine latine et la philosophie grecque.

Buste de La Celestina. Source: Par Iniziar, via Wikimedia Commons

De l'étude et de la lecture des grands classiques de son temps, il doit avoir été inspiré pour écrire son célèbre ouvrage. La date de sa mort est obtenue de son testament, qui est entre les mains de son petit-fils Hernando de Rojas, et qui révèle qu'il est mort en 1541, dans la ville de Talavera de la Reina.

Avocat, maire et mari

Après avoir terminé l'université, Fernando de Rojas a déménagé à Talavera de la Reina, il avait 25 ans. Le changement d'environnement lui a permis de faire ses premiers pas en tant que récent baccalauréat en droit. Une autre cause de son déménagement était le fait qu'à Puebla, il devait payer des impôts sur ordre de l'autorité.

À Talavera, Rojas a commencé à exercer la profession d'avocat et a obtenu la reconnaissance de ceux qui ont fait appel à ses services. Entre les mains de leurs descendants se trouvent les procès-verbaux, les reçus, les phrases et autres documents.

Sa performance en tant qu'avocat lui a permis d'occuper divers postes dans la fonction publique. C'est en 1538 qu'il devient maire d'une ville de Talavera de la Reina, qui appartenait à son tour à l'archidiocèse de Tolède. Les chercheurs sont d'accord avec sa bonne performance en tant que conseiller municipal.

Dans la même ville de Tolède, il épousa Leonor Álvarez de Montalbán, fille d'Álvaro de Montalbán, qui en 1525 fut accusé de juif. Avec Leonor, il eut quatre enfants, trois filles et un garçon.

Comme pour la plupart de sa vie, on sait peu de choses sur la vie conjugale et familiale de Rojas. On sait à peine que parmi les enfants qu'il a eu, l'aîné a suivi ses traces, exerçant également comme avocat et juriste.

Mort et héritage de Rojas

Fernando de Rojas est mort dans la ville de Talavera, dans son Espagne natale, en 1514, entre le 3 et le 8 avril.

Il n'a jamais fait référence à son œuvre dramatique La Celestina. On dit qu'il a vécu une vie caractérisée par l'incertitude de ceux qui sont persécutés par un système qui veut faire taire les pensées, les idées et les croyances.

Son travail d'avocat et la performance impeccable dans les nombreux postes publics qu'il a occupés, dont celui de maire, lui ont donné la notoriété de l'irréprochable. Selon les dispositions de son testament (en possession des membres de sa famille), son travail lui permettait de quitter une grande propriété.

On sait qu'après sa mort et la déclaration de ses biens, de nombreux avocats et critiques se sont consacrés à l'étude de sa vaste bibliothèque. Sa femme a hérité des livres qui n'ont rien à voir avec la religion; tandis qu'à son fils il laissa les livres de droit.

Après sa mort, aucun manuscrit de La Celestina n'est apparu dans la compilation de sa bibliothèque, même si au moment de sa mort il y avait environ 32 reproductions de l'œuvre.

C'est à cause de ce qui précède que la paternité de La Celestina a parfois été débattue. Certains chercheurs de cet ouvrage affirment qu'il aurait pu être écrit par le poète Juan de Mena ou l'écrivain Rodrigo de Cota, à qui le premier acte de l'histoire est spécifiquement décerné.

Un héritage indélébile

La vérité de tout cela est que, même après sa mort, Fernando de Rojas continue d'être un sujet de conversation. L'un parce que sa vie est mal connue, et deux parce que son seul travail connu n'a pas été divulgué par lui-même et que sa paternité reste incertaine.

Actuellement, il existe plusieurs instituts et organisations qui portent le nom de cet écrivain. L'un des plus importants d'Espagne est le musée La Celestina, créé en 2003, dans la ville natale de Fernando, pour honorer lui et son travail.

Travail

Comme cela a été mentionné tout au long du développement de cet ouvrage, l'avocat et écrivain Fernando de Rojas n'est connu que pour l'œuvre dramatique La Celestina. Elle date du XVIe siècle et est également connue sous le nom de Comedia de Calisto y Melibea, et plus tard avec la Tragedia de Calisto y Melibea.

Comédie de Calisto et Melibea. Source: Par Fernando de Rojas: Comedia de Calisto y Melibea, Burgos 1499, BNE, via Wikimedia Commons

La première édition connue de la comédie attribuée à Rojas est celle de l'année 1499, sous le règne des Rois Catholiques d'Espagne. Il est considéré comme la référence la plus complète de ce qui serait plus tard l'apogée de la naissance du théâtre et du roman moderne.

La pièce est écrite dans des dialogues. Il se caractérise également par son lien avec l'amour. Il a été conçu pour une compression facile. Ses personnages sont très détaillés, tout comme l'environnement dans lequel il se déroule, qui est l'université. Il se distingue également dans sa rédaction par l'utilisation de citations.

Le manuscrit a été si transcendantal qu'il a été considéré comme un sous-genre de la comédie humaniste, dont le but principal est la lecture et non la représentation, c'est-à-dire pas créé pour être joué ou dramatisé. Il se distingue car il traite également des problèmes de contenu actuels et d'abondantes ressources expressives.

Les personnages de La Celestina

Les dialogues de cet ouvrage sont entre les personnages suivants:

Celestina

Bien que la pièce se concentre sur l'histoire d'amour entre Calisto et Melibea, Celestina est le personnage le plus attrayant. Il se caractérise par être agréable et en même temps extravagant, plein de vitalité et d'avidité. Elle est émue par la cupidité et satisfait son appétit sexuel.

La chose la plus remarquable est peut-être qu'il connaît exactement la psychologie de chacun des personnages. En même temps, il sent que son objectif principal est de répandre la jouissance des relations sexuelles.

Bien que dans sa jeunesse, il ait offert des services sexuels, il se consacre plus tard à faire des rendez-vous amoureux. De plus, il abandonne sa maison pour que les prostituées exercent leur métier. Elle est intelligente, manipulatrice et excelle en sorcellerie.

Callisto

Cynique et égoïste, c'est Callisto. Son objectif principal est de satisfaire ses désirs charnels à tout prix, peu importe qui il prend en premier. Il ne tient pas compte de toutes les recommandations de son serviteur concernant les dangers qu'il court à cause de son comportement.

Dans la première scène de La Celestina, il est rejeté par Melibea, d'où il commence à personnifier l'amour fou et obsessionnel. Plus tard, ses besoins changent, et il veut à tout prix parvenir à avoir l'amour de cette dame.

Melibea

C'est une femme passionnée, dont l'attitude de rejet envers Callisto devient un amour déterminé et déterminé. Ses décisions sont prises à partir de «que diront-ils» ou de la soi-disant conscience sociale, qui lui a été inculquée depuis qu'elle était enfant. Il devient victime d'une sorcellerie de Celestina.

Bien qu'il aime Callisto, son sentiment est plus réel, moins fou et si vous aimez moins obsessionnel. La mort de son amant la perturbe émotionnellement, moralement et socialement, au point qu'elle décide de se suicider.

Lucrecia

Elle est la femme de chambre de Melibea, et bien qu'elle montre du dégoût pour Callisto, elle cache en fait son amour pour lui. Il éprouve une profonde envie pour son employeur chaque fois que son amant le sérénade. Elle se laisse manipuler par Celestina; et au fond, il se sent coupable de la mort des amants.

Parmeno

C'est le personnage le plus triste de la pièce, il est maltraité par les autres personnages. Par l'intermédiaire de sa mère Claudina, il rencontre Celestina et commence à informer son ami Callisto des dangers auxquels il est exposé.

Il met de côté ses principes et sa fidélité à son maître en tombant amoureux d'une des apprenties de Celestina.

Sempronio

Il est avide et égoïste, il perd tout respect et estime pour ses maîtres. Son personnage est un portrait de la manière dont les liens entre maîtres et serviteurs ont été rompus à l'époque médiévale. Il a des relations avec l'une des prostituées de Celestina et profite de Calisto pour continuer à entretenir ses vices.

Les prostituées Elicia et Areúsa

Ce sont des personnages envieux et méchants, et au plus profond de leur être, ils haïssent les hommes et matérialisent par leurs «professions» leur revanche à leur égard.

Elicia ne se soucie de rien, juste de votre satisfaction; tandis que l'autre est plus conscient des choses. Ils veulent venger la mort de leurs amants.

Les parents de Melibea

Alisa, la mère, n'a pas de relation étroite avec sa fille, dans un certain sens elle se sent rejetée à son égard. Alors que le père Pleberio, bien qu'il aime sa fille unique, ne lui consacre pas beaucoup de temps, et après sa mort sa vie est dévastée. La fin de l'œuvre est un cri pour le malheur de son existence.

Proposition de travail

La Celestina propose trois propositions ou intentions à travers ses dialogues. Le premier d'entre eux vise, selon l'auteur, à dénoncer la corruption résultant de la trahison et de la déloyauté des serviteurs envers leurs maîtres, afin d'obtenir ce qu'ils veulent dans leur vie.

Deuxièmement, il met en garde contre la folie de l'amour, en particulier celui qui a été donné secrètement, car les amoureux avaient déjà un mariage arrangé. À l'époque médiévale, on l'appelait «l'amour courtois». Il parlait d'être prudent avec l'amour qu'il idéalisait et qui lui faisait perdre la raison.

Enfin Fernando de Rojas expose les misères humaines à travers la lutte constante entre ce qui est pensé, ressenti, dit et fait. De plus, le changement transitoire entre le Moyen Âge et la Renaissance se développe à travers des caractéristiques telles que:

La naissance du commerce, la demande des maîtres que leurs maîtres le paient pour travailler ou être à leur service. Selon cela, La Celestina surgit dans un contexte social définitif et crucial pour l'histoire, laissant des traces à ce jour.

Structure de La Celestina

La Celestina, ou simplement Celestina, est divisée en deux parties précédées d'un prologue qui décrit la rencontre entre Calisto et Melibea. La première partie se réfère à la première nuit d'amour; la participation de Célestina et des serviteurs, et en même temps la mort des trois.

La deuxième partie de l'histoire traite du thème de la vengeance; la deuxième nuit d'amour entre les protagonistes aimants. Cela inclut également la mort de Calisto, le suicide de Melibea et la douleur que Pleberio souffre de la disparition physique de sa fille.

Adaptations de La Celestina dans les arts

Certainement que La Celestina a joué un rôle crucial dans l'histoire du théâtre, du cinéma et de la télévision; de comédies musicales, de danse et de peinture. Il existe d'innombrables adaptations qui ont été apportées à ce travail, parmi lesquelles sont mentionnées:

En peinture, ni plus ni moins que Picasso réalisa en 1904 un tableau où apparaît «La Alcahueta», l'autre nom qui fut donné à Celestina. Concernant le cinéma, Carlo Lizzani fait une version de cette œuvre. En musique, en 2008, une version flamenco a été interprétée, tandis qu'en 1999, l'auteur-compositeur-interprète espagnol Javier Krahe a créé la chanson Body of Melibea.

La Celestina, le seul ouvrage écrit par Fernando de Rojas, qui lui a suffi pour être reconnu dans le monde des lettres, et qui devient de plus en plus valable chaque jour.