METTRE EN PLACE UNE HISTOIRE: CARACTÉRISTIQUES ET EXEMPLES - LITTÉRATURE - 2025

L' approche d'une histoire est la première partie des trois que possède ce genre narratif. Son but est de présenter tous les aspects liés à l'intrigue de l'histoire; c'est-à-dire quels sont les personnages, où se déroule l'intrigue, ce qui leur arrive et pourquoi cela leur arrive.

La structuration à laquelle appartient l'approche d'une histoire n'est pas nouvelle; il y a plus de 2000 ans, Aristote l'a formulé dans son ouvrage ARs Poética. Le philosophe grec a fait allusion au fait que les histoires, dans leur organisation, présentaient un début descriptif, un milieu et une fin, et que c'était la forme la plus simple de complot.

Les mots d'introduction, typiques de l'approche d'une histoire, jouent un rôle crucial pour capter l'attention du lecteur; par conséquent, ils exigent la suspicion et l'utilisation assertive d'un langage de la part de l'émetteur. Une mauvaise exécution du récit dans l'approche peut signifier le manque de compréhension de l'intrigue ou l'abandon de la lecture.

Sur la base de ce qui est énoncé dans le paragraphe précédent, il correspond à l'approche d'une histoire, à cette unité d'action narrative, pour promouvoir un environnement littéraire adéquat qui amène le lecteur à découvrir l'ensemble du thème d'une histoire autour d'un protagoniste sans perdre le un moment le courage de continuer à lire.

caractéristiques

Les traits de caractère sont esquissés

Dans cette phase, les personnages qui composent l'intrigue et les fonctions qu'ils y rempliront sont révélés. À travers des descriptions précises et concises, on essaie d'esquisser les visages de chacun d'eux, de sorte qu'en quelques mots ils puissent être fixés dans l'esprit du lecteur.

Il faut que dans cette présentation les personnages principaux soient distingués des personnages secondaires. Celui qui occupe le poste de protagoniste doit avoir des qualités bien marquées qui le différencient des autres et le rendent digne d'être celui capable de bouleverser l'histoire face à un désaccord.

Des aspects non seulement physiques, mais aussi psychologiques et phonologiques peuvent être dégagés; Cela aide à créer de plus grandes connexions dans l'esprit du lecteur, ce qui rend l'expérience plus vivante et a plus d'impact.

Dessinez l'atmosphère de l'intrigue

C'est peut-être l'un des aspects les plus pertinents de l'approche d'une histoire. La description de l'environnement a une grande valeur, donne des textures, fournit des odeurs, des couleurs et des sensations au lecteur.

Un bon émetteur lyrique porte une attention particulière au cadre d'une histoire, car si un élément est décrit correctement, sans avoir besoin de le nommer directement dans les autres unités d'action narrative - comprendre: milieu et fin - ses images persistent et le la mémoire y recourt facilement, donnant de la force au discours.

L'environnement, ce n'est pas seulement les routes vertes, les rivières, les montagnes et le climat. Il est nécessaire de considérer ce qui concerne le contexte profond de la production, comme la situation économique, la situation de guerre et même la situation sanitaire qui existe sur place.

Plus les éléments sont ajoutés au décor - des fils, bien sûr, intelligemment dans le même but - l'espace devient peuplé, plus dense et le lecteur est enveloppé par l'histoire. C'est le véritable objectif du décor.

Les événements qui exposent le tracé sont affichés

Après avoir présenté les personnages et les avoir esquissés de manière large et claire, après avoir dessiné les aspects de la zone et le contexte sociopolitique dans lequel l'intrigue est circonscrite, il est temps de montrer les événements qui, petit à petit, conduiront à la complication de les choses.

Ici, il est suggéré de placer de petits événements qui avertissent ce qui va se passer, sans que cela se produise; Cette partie est une introduction à l'apogée narrative. Si un bon travail descriptif a été fait sur le décor et les personnages, cela est facile à exposer et à gérer.

La proposition de cette série d'événements sera soumise aux caractéristiques de chaque écrivain. Cependant, en général, les auteurs conviennent qu'ils doivent être traités avec suspicion, ce sont des éléments de grande valeur qui méritent d'être placés en quelques instants pour obtenir les réactions d'impact souhaitées chez le lecteur.

Oriente tous les bords

Lors de la présentation des personnages, du décor et des événements qui ont conduit au développement de l'intrigue, il faut s'assurer que chacun de ces éléments est entrelacé et pointe vers la même fin.

On ne peut ignorer que l'histoire est une unité narrative courte et impressionnante centrée sur un message direct, elle n'accepte pas plus qu'une intrigue centrale; par conséquent, tout ce qui est mentionné tourne autour de ce thème.

Dans l'approche, tout ce qui est montré conduit le lecteur au même point sans lui permettre de sortir du fil de communication. Si le lien avec le lecteur est perdu, l'histoire diminue sa puissance.

Donne du sens au nœud

C'est parce que l'approche, si elle est traitée de la bonne manière, pose les bases structurelles qui permettent au point culminant de se maintenir. Dans l'approche, le lecteur reçoit toute la puissance de la connaissance concernant l'intrigue, jusqu'au point de tension, mais pas ce qui se passera dans le résultat.

Ce sentiment de pouvoir (également d'appartenance, d'inclusion dans les événements) qui est accordé au lecteur donne une transcendance à l'histoire et n'est atteint que lors de la bonne gestion des ressources narratives.

Exemples

Le grand tiers

«Ce jour-là ne s'est pas levé non plus. Si son horloge biologique ne tombait pas en panne, ils étaient déjà trois matins consécutifs, avec leurs après-midi et leurs nuits, complètement dans le noir.

Jorge avait 23 ans. Un jeune homme au teint foncé, aux yeux clairs. Il était lucide et intelligent, avec une voix rauque à cause d'une amygdalite mal cicatrisée et un boiteux à la jambe droite à cause de la polio sévère depuis son enfance.

A cette époque, j'étais au 7ème semestre d'ingénierie à l'université. Cela faisait deux mois que tout s'était arrêté, les établissements d'enseignement, les supermarchés, les entreprises. 60 jours s'étaient écoulés après que les deux grands groupes du Nord, de chaque extrémité de l'avion, aient élevé la voix pour proclamer le troisième et dernier.

La nourriture devenait rare à la maison. Sa mère et son frère ne devaient manger que ce qui était nécessaire pour cette nuit-là. Il avait réfléchi. Il ne se serait jamais imaginé dans une telle situation, mais l'image d'une femme de 60 ans et d'un garçon de 15 ans, tous deux sous sa garde, affamés, était quelque chose qu'il ne pouvait pas se permettre.

Il s'est rendu dans la chambre de son père, un militaire à la retraite décédé à la frontière il y a 10 ans, et est allé dans son placard. Il faisait froid dehors, les lumières des poteaux brillaient à peine et les gens rôdaient dans tous les coins à la recherche de nourriture. À l'étage, à côté des boîtes à chaussures de la milice en cuir verni, se trouvait le magnum.

Il n'avait pas fini de le prendre et de le charger avec les cartouches lorsqu'il entendit un coup sec à la porte, puis le métal grondant sur le sol, un cri assourdissant de sa mère suivi du cri de son frère… ».

Poisson de fond

«Il les a toujours aspirés, depuis qu'il était enfant, depuis le jour où il a vu le vieux Luis Macha sortir de la mer avec ce harpon dans la main droite et un harpon de 15 kilos sur l'épaule gauche.

C'était il y a 10 ans. Il n'est plus un enfant, il est même père et attend un autre enfant qui arrivera dans trois mois à peine avec la pleine lune, selon la sorcière du village.

Juan est devenu pêcheur, comme Luis et les nombreux autres hommes de la ville, pas comme son père qui n'était jamais là et était fou parmi les lettres et autres démons. 20 ans, un ranch face à la mer, une brune de 19 ans qui l'aime, un garçon d'un an et un autre en route, de la nourriture entre ses mains et du repos quand bon lui semble; ne pouvait pas demander plus.

Les palmiers abondaient au bord de la côte, combattant les espaces avec les uveros. Les barges sont devenues des bâtiments en bois coincés dans le sable, de brefs squelettes de brun fatigué, des chambres pour le temps et des crabes.

Même si Juan était déjà au travail depuis 5 ans, il n'avait pas réalisé sa première grande chasse sous-marine par poumon, pas comme Luis, pas comme il l'avait rêvé. Cette nuit-là, pleine de lune comme une âme errante, il décida de prendre la mer dans son pédalo pour réaliser son rêve.

Il avait tout ce dont il avait besoin, embrassa le front de son fils, le ventre de sa femme et dit au revoir pendant qu'ils dormaient. Tout indiquait que cette nuit apporterait de bonnes choses, tout le signalait, mais la mer est un être qui écrit ses chemins avec des lettres indéchiffrables… ».

Références

1. Propp, V. (1971). Morphologie d'une histoire. Russie: Monoskop. Récupéré de: monoskop.org
2. Parties d'une histoire. (S. f.). Espagne: Junta de Andalucía. Récupéré de: juntadeandalucia.es
3. Jiménez, L. (2016). Approche, milieu et fin dans la narration. Espagne: l'art de raconter des histoires. Récupéré de: luciajimenezvida.es
4. Valdés, R. (1987). L'analyse morphologique de l'histoire. Chili: Esthétique. Récupéré de: estetica.uc.cl
5. Candil Recio, V. (S. f.). Racontons une histoire. Espagne: Universités de lecture. Récupéré de: universitylectoras.org