- Origine historique
- Arrivée pendant la transition
- Le roman picaresque et les problèmes sociaux
- Censure de
- Les suites de
- caractéristiques
- Narration à la première personne
- Protagoniste anti-héros
- Terrain ouvert
- Caractère linéaire
- Cherche le reflet de celui qui lit les mauvaises habitudes
- Irrévérence du protagoniste
- Déni de l'idéalisme
- Protagoniste roturier
- Auteurs et œuvres représentatives
- Versions issues de
- Œuvres qui imitent les romans picaresques
- Romans courtois aux airs picaresques
- Romans ultérieurs influencés par le courant picaresque
- Références
Le roman picaresque était un sous-genre littéraire du récit en prose qui a jeté les bases du roman moderne. Bien qu'elle se soit d'abord produite en Espagne de manière «spontanée», elle jouissait d'une grande popularité parmi les habitants de ce pays. Sa portée était telle qu'elle finit rapidement par être imitée dans d'autres pays du continent.
Il est devenu très populaire pour le style nouveau et frais avec lequel il a abordé les problèmes sociaux, politiques et religieux qui émergeaient en Espagne qui passait de la Renaissance à la période baroque. Pour une partie de son contenu, il a rapidement commencé à être censuré par les classes supérieures et la royauté, mais sans succès.
Illustration d'El Lazarillo de Tormes, par Goya. Source: Francisco Goya
Sa signification et sa popularité ont fini par faire des écrivains, plus ou moins connus, imiter son style, ses thèmes et ses dénonciations. Le roman picaresque montrait, par voie de dénonciation si l'on veut, l'état de la société ou le système moral en vigueur à l'époque.
Origine historique
Le roman picaresque est né "spontanément". Ceci est affirmé car il n'y a pas de connaissance certaine de l'auteur de ce que l'on dit être la première œuvre de ce style. Ce roman était la vie de Lázaro de Tormes, de ses fortunes et adversités (1554).
El Lazarillo de Tormes a été publié simultanément dans 3 villes différentes: Burgos, Alcalá de Henares et Anvers, sans auteur spécifié. On soupçonnait, non sans raison, que 1554 n'était pas la date de création du roman, mais qu'il y avait un manuscrit ou une édition antérieure.
La date exacte de l'écriture du prédécesseur n'est pas connue, mais elle a permis de la publier en même temps dans les 3 autres villes.
Arrivée pendant la transition
Le roman picaresque est apparu dans la transition complète de la Renaissance au baroque en Espagne. Cette période de changement avait, dans la littérature espagnole, son propre nom, en raison de l'importance des œuvres écrites alors.
Bien sûr, on parle de l'âge d'or espagnol. Il a été nommé pour la montée des auteurs et la monumentalité des œuvres écrites à cette époque, avec Cervantes et Don Quichotte en tête de cette liste.
Le roman picaresque et les problèmes sociaux
Il y avait déjà 3 courants ou genres narratifs du roman en Espagne à cette époque: le roman chevaleresque, le roman sentimental et le roman pastoral, héritage direct de la Renaissance.
De nouveaux problèmes surgissaient également dans les temps nouveaux que traversait l'Espagne au début de la période baroque, ou du moins ils commençaient à devenir de plus en plus notoires. Ces problèmes ont servi de source d'inspiration aux écrivains de romans picaresques.
Ces problèmes étaient: l'augmentation de la corruption dans le système judiciaire, le déclin de la royauté et de l'aristocratie, les religieux de fausse foi, les nobles en ruines (dont Cervantes avait l'habitude de créer son Quichotte) et les convertis marginalisés.. Bref, des hommes misérables opposés aux classes supérieures éloignées, qui ne savaient rien de ces personnages.
Évidemment, ce reflet de la société et cette satire sociale lui ont donné une touche très réelle et, par conséquent, directe au roman picaresque. Cela a permis à El Lazarillo de Tormes de se propager facilement en Espagne (parmi ceux qui savaient lire, bien sûr). Cependant, il a trouvé une barrière entre les personnages qu'il critiquait: la royauté.
Censure de
En 1559, le roi Felipe II ordonna que El Lazarillo de Tormes soit édité, supprimant toutes les mentions de la royauté et de la cour. Autrement dit, le monarque a demandé à censurer l'œuvre, c'est à quel point elle était déjà populaire. Bien que sa renommée vienne de la nouveauté, car au fond les lecteurs d'El Lazarillo ne voulaient pas se voir reflétés dans cet "anti-héros".
Cependant, contrairement à ce que Felipe aurait souhaité, la censure n'a pas empêché l'émergence de ce nouveau style. En fait, les imitations et les suites ne se sont pas fait attendre et, à lui seul, le roman picaresque visait, sans le savoir, à fournir les bases pour rendre possible Don Quichotte.
Les suites de
Ainsi, des suites des aventures de Lázaro ont été écrites (même au XXe siècle, comme les Nouvelles Aventures et Mésaventures de Lázaro de Tormes, écrites en 1944 par Camilo José Cela), voire de nouvelles, adaptant le style o l'imiter.
Couverture d'El Lazarillo de Tormes. Source: Mateo et Francisco del Canto, via Wikimedia Commons
Des auteurs tels que Mateo Alemán, Francisco de Quevedo, Jerónimo Alcalá, Alonso Castillo Solórzano, Luis Vélez de Guevara et Francisco Santos, en Espagne, ont continué l'héritage d'El Lazarillo.
Ses œuvres, qui seront évoquées plus loin, ont eu un impact sur la société qui les a reçues, permettant la récréation et la réflexion pour ses habitants.
Même le genre a transcendé les frontières de la langue espagnole. Le roman picaresque a fini par être imité par différents auteurs européens. C'est le cas de Daniel Defoe, Grimmelshausen, Alain René Lesage et Mikhail Chulkov.
caractéristiques
Parmi les caractéristiques du roman picaresque, on peut citer les suivantes:
Narration à la première personne
Il est raconté à la première personne, où le personnage et l'auteur sont identiques. En tant que voyou, le personnage raconte ses aventures dans le passé, sachant déjà comment chacune de ses aventures se terminera.
Protagoniste anti-héros
Le personnage principal ou voyou est un anti-héros. Il est issu de la classe inférieure, fils de marginalisés voire de criminels. C'est un reflet plus fidèle de la société espagnole que l'idéal de l'amour chevaleresque ou pastoral présent dans les autres styles.
Le voyou est toujours un paresseux sans occupation, un voyou qui vit de malice sans aucun avertissement.
Terrain ouvert
La structure du roman est ouverte. Le voleur continue d'avoir des aventures indéfiniment (ce qui a permis aux aventures écrites par d'autres auteurs d'être ajoutées à l'histoire originale). Le roman présente la possibilité d'être «infini».
Caractère linéaire
Le caractère est linéaire. Cela n'évolue ni ne change jamais. C'est pourquoi il peut toujours faire face à des exploits de ton différent ou similaire, car il en sortira toujours le même de tous, sans aucun apprentissage qui le fasse évoluer en tant que personnage.
Bien qu'il n'ait jamais d'apprentissage, le voyou aspire à changer sa fortune et son statut social, mais il échoue toujours dans ses tentatives.
Cherche le reflet de celui qui lit les mauvaises habitudes
Il est influencé dans une certaine mesure par l'oratoire religieux, qui a critiqué certains comportements à l'aide d'exemples. Ainsi, le voyou est également puni, seulement que le voyou ne fait pas la leçon, bien que par sa lecture d'autres le puissent.
Irrévérence du protagoniste
Le voyou est un mécréant. Il assiste avec déception aux événements qui lui arrivent. La majesté ou l'importance des personnages ou des situations qui lui sont présentés lui ont peu de valeur, car ils sont diminués (juges corrompus, ecclésiastiques infidèles, entre autres) et ainsi, il les critique, en montrant leurs imperfections.
Déni de l'idéalisme
En présentant les caractères caractéristiques de la société corrompue, le roman espiègle s'éloigne de l'idéalisme des romans chevaleresques, sentimentaux et pastoraux, et se rapproche d'un certain réalisme, puisqu'à travers la moquerie ou la satire on nous montre les aspects désagréable et corrompu dans la société.
Protagoniste roturier
Le voyou n'a jamais de noble origine. Tout comme il arrive aussi que, tout au long du roman, le voyou sert différents maîtres, montrant ainsi différentes couches de la société.
Auteurs et œuvres représentatives
Mateo Alemán, écrivain de romans picaresques. Source: Manuel Cabral et Aguado Bejarano
Comme on l'a vu, le roman picaresque a non seulement des versions de son premier travail, mais aussi des auteurs et des œuvres dans différentes langues et époques. Pour cette raison, nous commencerons par une liste raffinée de romans picaresques espagnols selon le canon. Ceux-ci sont:
Versions issues de
- La vie de Lazarillo de Tormes et ses fortunes et adversités (1554), anonyme.
- Guzmán de Alfarache (1599 et 1604), Mateo Alemán.
- Deuxième partie de Guzmán de Alfarache (apocryphe, 1603), Juan Martí.
- La vie du Buscón (1604-1620), publiée en 1626, Francisco de Quevedo y Villegas.
- La guitare Honofre (1604), Gregorio González.
- Livre de divertissement de la malicieuse Justina (1605), Francisco López de Úbeda.
- La fille de Celestina (1612), Alonso Jerónimo de Salas Barbadillo.
- L'ingénieuse Elena (1614), Alonso Jerónimo de Salas Barbadillo.
- L'astucieux Estacio et Le subtil Cordovan Pedro de Urdemalas (1620), Alonso Jerónimo de Salas Barbadillo.
- Rapports de la vie de l'écuyer Marcos de Obregón (1618), Vicente Espinel.
- L'avidité désordonnée des biens d'autrui (1619), Carlos García.
- Deuxième partie de la vie de Lazarillo de Tormes, tirée des anciennes chroniques de Tolède (1620), Juan de Luna.
- Lazarillo de Manzanares, avec cinq autres romans (1620), Juan Cortés de Tolosa.
- Alonso, jeune homme aux nombreux maîtres ou Le donateur bavard (1624 et 1626), Jerónimo de Alcalá.
- Harpies de Madrid et voitures frauduleuses (1631), Alonso Castillo Solórzano.
- La fille des mensonges, Teresa del Manzanares, originaire de Madrid (1632), Alonso Castillo Solórzano.
- Aventures du célibataire Trapaza, menteurs par excellence et maître des charmeurs (1637), Alonso Castillo Solórzano.
- La martre de Séville et le crochet des sacs (1642), Alonso Castillo Solórzano.
- Vie de Don Gregorio Guadaña (1644), Antonio Enríquez Gómez.
- La vie et les événements d'Estebanillo González, un homme de bonne humeur, composé par lui-même (1646), attribué à Gabriel de la Vega.
- Troisième partie de Guzmán de Alfarache (1650), Félix Machado de Silva y Castro.
- Perruche des poulaillers (1668), Francisco Santos.
Œuvres qui imitent les romans picaresques
Les autres œuvres de la littérature espagnole qui imitent ou autorisent partiellement le personnage voyou sont:
- Rinconete y Cortadillo (1613) de Miguel de Cervantes.
- El diablo Cojuelo (1641) de Luis Vélez de Guevara.
- Le voyage divertissant (1603) d'Agustín de Rojas Villandrando, - Les diverses fortunes du soldat Pindare (1626) par Gonzalo de Céspedes y Meneses.
- Les harpies de Madrid et la voiture d'escroquerie (1631), La fille des mensonges, Teresa de Manzanares; Aventures du célibataire Trapaza (et sa suite), La martre de Séville et le crochet des sacs (1642) par Alonso de Castillo Solórzano.
- Les envies de la meilleure vue (1620) de Rodrigo Fernández de Ribera.
- Le châtiment de la misère (S. f.) De María de Zayas y Sotomayor;
- Avis et guide pour les étrangers qui viennent au tribunal (1620) par Antonio Liñán y Verdugo et El día de fiesta en la noche (S. f.) Par Juan de Zabaleta. Tous deux très proches du récit traditionnel.
- Vida (S. f.) De Diego de Torres y Villarroel, un roman plus autobiographique que picaresque, mais qui a certaines touches picaresques dans ses paragraphes.
- Le voyou d'Espagne, seigneur de Gran Canaria (1763) par José de Cañizares.
- El Periquillo Sarniento (1816) de José Joaquín Fernández de Lizardi, une version latino-américaine du roman du mal espagnol.
- Le guide des marcheurs aveugles de Buenos Aires à Lima (1773) par Concolorcorvo, pseudonyme d'Alonso Carrió de la Vandera, également latino-américain.
- Nouvelles aventures et mésaventures de Lázaro de Tormes (1944) de Camilo José Cela, un pastiche moderne qui continue le roman original.
- Peralvillo de Omaña (1921) de David Rubio Calzada.
Romans courtois aux airs picaresques
Il convient également de mentionner les romans courtois dans lesquels il y a des accents picaresques, ou même d'autres grandes œuvres d'auteurs en dehors de l'Espagne qui montrent une certaine influence du roman picaresque espagnol. Quelques exemples sont:
- La vie de Jack Wilton (1594) de l'auteur anglais Thomas Nashe.
- La bande dessinée (1651-57) de l'écrivain français Paul Scarron.
- Histoire vraie d'Isaac Winkelfelder et Jobst von der Schneid (1617) par l'auteur allemand Nikolaus Ulenhart.
- L'Espagnol du Brabant (1617) de l'écrivain néerlandais Gerbrand Bredero.
- Fortunes et adversités du célèbre Moll Flanders (1722) de l'auteur anglais Daniel Defoe.
- Les Aventures de Roderick Random (1748), Peregrine Pickle (1751) de l'auteur anglais Tobias Smollett.
- Fanny Hill (1748), de l'écrivain anglais John Cleland. Cette œuvre mêle également le picaresque à un ton érotique.
- La vie et les opinions du monsieur Tristram Shandy (1759 - 1767) par l'auteur irlandais Laurence Stern.
- L'aventurier Simplicíssimus (1669) de l'écrivain allemand Hans Grimmelshausen. Ce travail est basé sur le caractère populaire de la tradition allemande Till Eulenspiegel.
- Les voyages de Gulliver (1726) de l'auteur anglais Jonathan Swift.
Romans ultérieurs influencés par le courant picaresque
Il y a aussi des auteurs des siècles derniers qui montrent une certaine trace du style du roman picaresque dans leur travail. Et le fait est que le roman picaresque est, au fond, la base du roman moderne. Ces auteurs comprennent:
- Oliver Twist (1838) par l'Anglais Charles Dickens.
- La chance de Barry Lyndon (1844) par l'Anglais William Thackeray.
- Les Aventures de Huckleberry Finn (1884) par l'Américain Mark Twain.
- Confessions du fraudeur Felix Krull (1954) de l'Allemand Thomas Mann, roman qu'il a laissé inachevé.
Références
- Roman picaresque. (S. f.). Espagne: Wikipedia. Récupéré de: es.wikipedia.org
- Zamora Vicente, A. (2003). Qu'est-ce que le roman picaresque? Argentine: Bibliothèque. Récupéré de: library.org.ar
- Roman picaresque. (S. f.). Espagne: Bibliothèque virtuelle Miguel de Cervantes. Récupéré de: cervantesvirtual.com
- Fernández López, J. (S. f.). Le roman picaresque du XVIIe siècle. (N / a): HispanotecA. Récupéré de: hispanoteca.eu
- Pedrosa, JM (2011). Le roman picaresque. Concept générique et évolution du genre (XVIe et XVIIe siècles). (N / a): Jourbals. Récupéré de: journals.openedition.org.