FILIPPO BRUNELLESCHI: BIOGRAPHIE, CONTRIBUTIONS ET TRAVAUX - VOCABULAIRE DE LA CULTURE - 2024

Filippo Brunelleschi (1377-1446) était un architecte florentin réputé pour sa participation à la Renaissance italienne. Grâce à son intérêt pour les sciences, les mathématiques et l'ingénierie, il découvre la perspective linéaire, c'est l'une de ses contributions les plus importantes pour lesquelles il développe des principes et des lois.

Ses performances en sculpture et en architecture l'ont amené à interagir avec des artistes comme Donatello, avec qui il a noué une étroite amitié qui a duré jusqu'à la fin de ses jours; et avec Ghiberti, son rival depuis 1401 quand ils concoururent pour l'élaboration des portes en bronze du Baptistère de San Juan (Florence), leur ville natale.

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Il s'est également impliqué avec Toscanelli, qui a essayé de l'introduire dans son domaine - les mathématiques - sans succès, car la passion de Brunelleschi pour l'art était plus forte. De la même manière, il lui apprend la géométrie, suscite son intérêt pour la technologie et l'aide à l'élaboration d'une de ses œuvres emblématiques: le dôme de Santa María de Fiore.

Brunelleschi était caractérisé par sa capacité à combiner les principes esthétiques, géométriques, mathématiques, architecturaux et d'ingénierie dans ses œuvres; C'est la raison de l'ampleur de leurs contributions. Il a toujours été une personne très attachée à l'apprentissage et au caractère fort, et est considéré comme le père de la Renaissance italienne.

Biographie

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi était le deuxième des trois enfants de Brunellesco di Lippo et Giuliana Spini. Il est né en 1377 à Florence, en Italie.

Première formation

Son père était avocat et exerçait la profession de notaire; pour cette raison, il voulait que son fils suive le même chemin qu'il avait emprunté il y a des années. Son éducation en littérature et en mathématiques avait pour but de le préparer à réaliser les aspirations de son père et éventuellement à devenir fonctionnaire.

Cependant, les goûts de Filippo vont dans une autre direction: l'art. Des années plus tard, il s'inscrivit à l'Arte della Seta, qui était à l'époque la guilde des marchands de soie, mais comprenait également des métallurgistes, des orfèvres et des bronziers. C'est ainsi qu'en 1398, Filippo devint un maître orfèvre.

Les débuts de l'art

En 1401, il entame son concours avec Ghiberti, orfèvre contemporain, pour la réalisation des portes en bronze du Baptistère de Florence. Ce n'est que deux ans plus tard, en 1403, que, après avoir travaillé dur sur son œuvre, il perd contre son rival pour une question de technique et de délicatesse au travail.

Puis, en 1404, il se rend à Rome pendant plusieurs années avec Donnatello, un ami proche, pour étudier et découvrir les anciennes ruines romaines. Brunelleschi a été émerveillé par le paysage, les bâtiments et la perfection des sculptures classiques; puis son intérêt pour l'architecture a vraiment commencé.

Développement artistique

Tout au long de sa vie active, Brunelleschi a exploré le domaine de l'architecture à différents niveaux. Il se consacre surtout à la construction d'édifices religieux et celui qui a été le plus emblématique de son œuvre est le dôme de la cathédrale de Florence.

Cette construction a été réalisée entre 1418 et 1437, et a conduit Brunelleschi à devenir un architecte important de cette époque, car le projet semblait impossible à construire en raison des caractéristiques de la conception originale, qui a commencé à être construit dans le année 1296 par Arnolfo di Cambio.

Mort

Filippo Brunelleschi est décédé dans sa ville natale le 15 avril 1446, quelques années après avoir achevé son œuvre la plus renommée. Ses restes reposent dans la cathédrale de Florence et à son entrée il y a une épitaphe que nous paraphrasons ainsi:

«Le magnifique dôme de cette célèbre église et de nombreux autres dispositifs inventés par l'architecte Filippo, sont des témoins de sa magnifique compétence. Par conséquent, en hommage à ses talents exceptionnels, un pays reconnaissant dont il se souviendra toujours l’enterre ici dans le sol. »

Contributions

Perspective linéaire

La première grande contribution pour laquelle il devrait être reconnu a été lorsqu'il a inventé la perspective linéaire. Cette invention a été partagée par León Battista degli Alberti en 1435, afin d'en faire un outil de travail pour tous les peintres de l'époque.

Ce concept cherche à imiter un espace tridimensionnel dans le plan. Avant d'avoir réalisé l'exploit, le tableau et son appréciation étaient beaucoup plus complexes car l'œuvre n'était pas divisée en plans, le spectateur devait diviser le tableau lors de sa visualisation afin d'apprécier la séparation qui était censée être entre les éléments.

La perspective linéaire est basée sur une méthode mathématique et des éléments d'Euclid. Pour son étude, Brunelleschi a utilisé deux bâtiments existants et les a recréés en dessin: le Baptistère de San Juan et le Palais de la Seigneurie.

La technique consiste en toutes les lignes du dessin convergeant vers le même point de fuite, transmettant une impression de profondeur.

L'utilisation de cette méthode s'étend de sa découverte, environ en 1425, à nos jours. Il est passé d'une utilisation en Italie à une utilisation en Europe occidentale, puis à une utilisation dans le monde entier.

Machines théâtrales

Brunelleschi se consacre également à la conception de machines dans les églises pour des représentations religieuses ou théâtrales qui s'y déroulent et traitent d'histoires sur les miracles bibliques.

La conception d'artefacts de ce style était nécessaire pour les événements dans lesquels il était nécessaire de simuler que les personnages, tels que les anges, volaient dans les airs, ainsi que s'il était nécessaire de recréer la lumière à l'aide de feux d'artifice.

On ne sait pas combien de machines ont été créées par Brunelleschi; cependant, on sait qu'il y en a au moins un, car il en existe une trace dans l'église de San Felice (Florence).

Autres contributions

Son intérêt pour différentes disciplines lui a permis de travailler au-delà de ses œuvres architecturales. Par exemple, il a inventé des machines hydrauliques et horlogères de pointe pour l'époque, des artefacts qui sont maintenant obsolètes.

Brunelleschi a également servi Florence à travers la conception des fortifications utilisées par l'armée florentine dans leurs batailles contre Sienne et Pise. En 1424, il travailla dans une ville qui protégeait la route de Pise, appelée Lastra a Signa. Sept ans plus tard, en 1431, il travaille vers le sud, sur les murs de la ville de Staggia.

D'autre part, en 1421, il se plonge dans le monde des navires, lorsqu'il entreprend la construction d'un grand bateau appelé Il Baladone, qui servira de transport de marbre de Pise à Florence par le fleuve Arno.

Pour cette conception, il a reçu le premier brevet industriel dont il existe des preuves dans l'histoire. Malheureusement, ce navire n'a pas dépassé la première navigation et a coulé lors de son premier voyage.

Pièces

Le sacrifice d'Isaac (1401)

C'est la sculpture avec laquelle il scelle sa défaite contre Ghiberti dans le concours des portes en cuivre du Baptistère de San Juan. Brunelleschi a conçu une pièce avec le torse nu d'Isaac et de nombreuses pièces boulonnées à l'assiette.

D'autre part, son adversaire a préparé une seule pièce, un panneau de bronze doré à travers lequel il a réussi à enseigner ses connaissances et ses compétences dans la coulée de ce matériau. Pour cela, ils l'ont proclamé vainqueur, pour la démonstration qu'il a réalisée de sa capacité technique sophistiquée.

On dit que c'est ce fait qui a causé une telle désillusion à Brunelleschi pour la sculpture, qui l'a amené à se consacrer plus fortement à l'architecture et à négliger l'autre discipline.

Il Duomo, dôme de la cathédrale de Florence (Santa Maria del Fiore) (1418)

C'est l'œuvre qui le représente le plus fortement. La construction était de taille immense, environ 45 mètres de large et 7 mètres de haut, inspirée du dôme du Panthéon de Rome.

Le modèle était si grand et si lourd que Brunelleschi a dû construire des machines de levage en parallèle pour supporter le poids du dôme. De plus, il a également conçu une lampe de poche qui se trouverait à l'intérieur.

Hôpital des Innocents (1419)

C'était le premier bâtiment de Florence considéré comme véritablement Renaissance. La commission que Brunelleschi a choisie pour mener à bien le projet appartenait à la guilde à laquelle il faisait partie lorsqu'il a étudié à l'Arte della Seta.

Brunelleschi ne pouvait pas être vivant pour son aboutissement, mais son essence se reflétait dans la conception, avec ses colonnes et ses arcs impressionnants, d'environ 8 mètres de haut, sans la présence d'éléments décoratifs excessifs.

Basilique de San Lorenzo (1421)

Brunelleschi a été engagé à l'origine pour construire la sacristie de l'église, mais après un an, on lui a demandé de redessiner et de construire toute l'église. Dans sa conception, il a utilisé la technique de la perspective linéaire ainsi que des colonnes droites et calculées, très typiques de son style.

Comme Brunelleschi mourut avant d'avoir pu terminer le travail, un étudiant fut chargé de le poursuivre, le finissant en 1428. Son aspect est similaire à celui de la Basilique du Saint-Esprit, œuvre également achevée par d'autres en 1444.

Chapelle Pazzi (1429)

Situé dans la cour de la basilique de la Sainte Croix, il a été réalisé par Arnolfo di Cambio et d'autres. Ce fut le dernier travail auquel Brunelleschi se consacra.

Il s'agit d'un petit bâtiment avec un plan d'étage rectangulaire, un dôme central, un portique, une voûte et une façade composée de six colonnes.

Palais Pitti (1446)

Luca Pitti a nommé Brunelleschi pour être celui qui a conçu et était en charge du projet, mais il n'a pas réussi à le terminer et a été confié à un de ses élèves: Lucca Francelli. Cette construction passa entre les mains de plusieurs propriétaires et subit de nombreuses rénovations.

Palais de Parte Güelfa (1420)

C'était un travail réalisé en collaboration avec Vasari; c'est le siège actuel du Calcio Florentino. Son nom est dû au fait que dans les temps anciens, lorsqu'il y avait des affrontements entre Guelfes et Gibelins, c'était une caserne pour la partie Guelfe de la ville (défenseurs du pape).

Anecdotes d'Il Duomo

Ce travail a eu des problèmes structurels depuis sa création, puisque l'auteur original (Arnolfo di Cambio) n'a pas laissé d'indications spécifiques sur la façon de le réaliser et Francesco Talenti a préparé un modèle qui ne semblait pas répondre aux besoins existants.

Brunelleschi s'est rendu compte que la proposition de Talenti n'était pas idéale en raison de l'instabilité qu'il donnait au dôme et a décidé de préparer son propre modèle. Des années plus tard, il a été contacté par les maires et les administrateurs et a suggéré d'appeler des experts européens pour entendre leurs propositions.

En présentant ses idées, Brunelleschi a été rejeté par le public. Après cela, il a de nouveau contacté les maires et les responsables de la procédure en privé. Lors de la nouvelle réunion, il a rejeté les propositions de tous les architectes et n'a pas présenté les siennes; en fait, sa conception était un mystère pendant de nombreuses années.

À cette occasion, Brunelleschi a défié ses rivaux de placer un œuf verticalement sur une table, et celui qui réussirait gagnerait le commandement du projet. Personne n'a réussi et Brunelleschi a décidé de l'essayer.

Il attrapa l'œuf avec ses mains, le positionna de sorte que sa plus grande base soit tournée vers le bas, et le claqua doucement contre la table, sans le casser complètement, juste pour qu'il puisse se tenir debout.

Dégoûtés, ils se sont tous plaints auprès de lui et ont prétendu que cette solution aurait pu être proposée par n'importe qui, mais il a répondu qu'ils auraient dit la même chose de sa conception. C'est ainsi qu'il a ingénieusement obtenu le prix du projet.

Ghiberti a été désigné collaborateur de Brunelleschi pour ce travail. Ils ont divisé le travail et, comme la proposition proposée par Ghiberti n'était pas assez efficace, il a été exclu du projet et Filippo est revenu pour s'en charger seul.

Un homme mystérieux

Certains documents historiques indiquent que Brunelleschi a pris très soin de ne pas révéler d'informations sur la conception et le mécanisme du dôme.

Pendant des siècles, c'était un mystère que Ricci (architecte italien) a pu résoudre après 40 ans de recherche et d'étude. En donnant des informations sur sa découverte, il a commenté que l'auteur de l'ouvrage avait la particularité d'être un tricheur, donnant de fausses traces et des idées déroutantes pour que personne ne puisse trouver son secret.

Les ouvriers qui ont travaillé dans la construction ont reçu l'ordre de placer les briques du dôme d'une manière différente de celle que les briques de la voûte interne seraient disposées, avec l'intention que quiconque voyait la construction de loin avant qu'elle ne soit terminée, serait trompé en ce qui concerne à la technique utilisée.

Brunelleschi a également demandé qu'ils soient marqués de manière à donner l'impression qu'ils avaient été placés dans le sens de la longueur plutôt que sur le côté.

La découverte des méthodes utilisées dans cette construction a été faite grâce à l'utilisation de technologies de pointe. Le coffre-fort s'est fissuré et Ricci a réussi à y insérer une caméra qui lui a permis de tout enregistrer puis d'analyser soigneusement tout ce qui était observé.

Références

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