MARIO PANI DARQUI: BIOGRAPHIE, STYLE ARCHITECTURAL, ŒUVRES - ARTE - 2025

Mario Pani Darqui (1911-1993) était un architecte mexicain de renom caractérisé par son style urbain, fonctionnel et international. Ses œuvres ont notamment été influencées par le théoricien Charles-Édouard Jeanneret - dit Le Corbusier - et par les tendances modernes et universelles dominantes du XXe siècle.

Le travail architectural de Pani était très vaste; Il a participé à un total de 136 projets, parmi lesquels la construction du complexe urbain Nonoalco Tlatelolco (1964), le Conservatoire national de musique (1946) et l'hôtel Plaza (1945) se distinguent. Il a également fait plusieurs collaborations avec des architectes vénézuéliens, comme le projet Club Venezuela (1960) avec Hilario Galguera.

Conservatoire national de musique (1946) Source: AB (domaine public)

Selon l'auteur Jesús Rubio Merino (Mexique, jeu d'échecs. 2012), Pani a constitué sa vision architecturale basée sur l'image du joueur d'échecs, puisque ses bâtiments ont été formés dans une perspective stratégique, mimétique et opposée. Selon Rubio, cette conception est cruciale pour comprendre le fonctionnement de l'architecture et de l'urbanisme mexicains au XXe siècle.

Il convient de noter que Pani est considéré comme l'un des architectes latino-américains les plus importants du XXe siècle non seulement parce qu'il a pratiqué l'architecture dans son sens le plus pratique, mais aussi parce qu'il a encouragé son développement dans des applications théoriques.

Par exemple, cet architecte a été enseignant et directeur de l'Académie mexicaine d'architecture. En outre, il a fondé le magazine Arquitectura / México, où il a promu différents styles et facilité l'expression des intérêts des jeunes architectes de l'époque.

Biographie

Mario Pani Darqui est né le 29 mars 1911 à Mexico, quelques mois avant la révolution mexicaine. Il a été éduqué dans une famille aristocratique, où la culture avait une valeur importante pour tous ses membres.

Durant son adolescence, Pani a eu l'opportunité d'effectuer sa formation pédagogique en Europe. Cela a été possible grâce au fait que son oncle Alberto J. Pani et son père Arturo Pani ont exercé des tâches diplomatiques au nom du gouvernement mexicain.

Par conséquent, Mario Pani a grandi entouré d'immenses villes structurées avec une culture urbaine variée. L'auteur a pu voyager à Venise, Rome, Madrid et Bruxelles à de nombreuses reprises, ce qui lui a permis d'être influencé et sensibilisé à travers tous les éléments culturels et intellectuels qui l'entouraient.

Au cours de la formation universitaire de Pani en Europe, le Mexique a été confronté à une convulsion idéologique qui allait définir plus tard le cours de l'architecture mexicaine. D'un côté, il y avait un courant artistique et philosophique qui soutenait l'internationalisation; de l'autre, une recherche d'une racine qui définirait l'identité nationale a été proposée.

Etudes et retour au Mexique

Entre 1928 et 1933, Pani étudie à l'École des Beux Arts de Paris, plus précisément dans l'atelier de l'architecte George Gromont. Dans cette période, il a également rencontré Paul Valery, un poète et philosophe français qui l'a autorisé à traduire son œuvre Eupalinos o el Arquitecto en espagnol.

Quand il a eu 23 ans, Pani a décidé de retourner au Mexique. Une fois établi, il rejoint la scène professionnelle à Mexico; C'était dans une situation favorable, car à cette époque, il y avait une période de développement et de poussée industrielle qui à son tour était le moteur de la discipline architecturale.

Selon l'auteur Clara Yunuen Galindo, dans son texte Centro Urbano Presidente Alemán de Mario Pani à Mexico (2012), Mario Pani était un jeune homme privilégié qui avait une situation économique confortable, cependant, l'architecte était connu pour sa simplicité et pour son esprit sage.

De même, Galindo affirme que pendant cette période Pani s'est rapidement adapté aux tâches de sa profession et a répondu efficacement aux exigences de chacun des projets, réussissant à lier ses expériences européennes avec les inclinations mexicaines du moment.

En outre, l'architecte a approuvé d'une manière particulière les propositions théoriques de José Villagrán, qui a également soulevé la nécessité de résoudre les problèmes nationaux du moment à travers la contribution avant-gardiste, qui a offert de nouveaux systèmes de construction, techniques et matériaux.

Premiers travaux

Les premières œuvres de Pani reflètent clairement l'influence de sa formation à l'École de Beux-Arts, car elles affichent une organisation soignée et fonctionnelle, ainsi qu'une composition axiale et une légère tendance au monumental. Ces bâtiments ont été construits avec des matériaux visiblement modernes.

Ces caractéristiques peuvent être vues à l'hôtel Reforma, à l'hôtel Alameda et à l'hôtel Plaza, tous deux érigés à Mexico. Cependant, ce n'est qu'en 1945 que Pani commença à jouir d'une plus grande reconnaissance, lorsqu'il développa le projet de l'École normale des maîtres. Un an plus tard, il a tenu le Conservatoire national de musique.

Tous ces travaux ont en commun leur résolution fonctionnelle et leur innovation formelle. En outre, dans plusieurs de ces projets, Pani a travaillé avec d'importants artistes mexicains tels que Luis Monasterio, Clemente Orozco et Armando Quezada.

Réalisation de bâtiments publics et multifamiliaux

Plus tard, Pani s'est consacré à la réalisation de travaux de santé publique, comme l'hôpital de la tuberculose à Veracruz. Il est également intervenu dans le Plan national hospitalier, dont le projet a abouti à la construction du Centre médical national en 1944. Ce bâtiment a été réalisé avec l'aide de José Villagrán.

En 1946, Pani constate la remarquable croissance urbaine, qui génère un grand intérêt pour l'habitat collectif. Pour Pani, il était nécessaire de développer une organisation d'urbanisme qui offrirait des résidences à la population dense de Mexico. Il a donc décidé de participer à un projet où il proposait de construire de grands ouvrages résidentiels et multifamiliaux.

En 1947, l'architecte parvient à mettre ses théories en pratique. Au cours de cette année, la Direction générale des pensions civiles a commandé un projet de 200 maisons individuelles, situées entre les avenues Félix Cuevas et Coyoacán. Ces bâtiments ont reçu le nom de centre urbain Presidente Miguel Alemán et leur construction a été achevée en 1947.

Entre 1950 et 1952, Pani - avec l'architecte Salvador Ortega - a construit le centre urbain Presidente Juárez. Pour cette construction, l'architecte a invité quelques plasticiens à décorer les façades, parmi lesquels le peintre guatémaltèque Carlos Mérida, qui était en charge de la conception des bas-reliefs des escaliers; Cette conception a été inspirée des formes précolombiennes.

Cette intégration plastique de l'art est considérée par certains auteurs comme une bonne tentative pour surmonter l'aspect agressif de certains matériaux et offrir aux bâtiments une plus grande diversité dans leur composition.

Centre urbain Presidente Juárez. Source: Susleriel (domaine public)

Dernières oeuvres

Après cela, Pani a continué à construire des complexes résidentiels tels que El multifamiliar para teacher de la Ciudad Universitaria (1952), La Unidad Habitacional de Santa Fe (1954) et l'Unidad Habitacional Nonoalco-Tlateloco (1964). Ce dernier projet était destiné à intégrer différentes couches économiques de la société et devait contenir plus de cent mille personnes.

Plus tard, il a complété sa participation dans le domaine du logement et s'est consacré à la promotion de l'architecture moderne à travers les ressources de l'École nationale d'architecture (1948) et de l'Université d'Anáhuac.

Il était également un diffuseur notable des nouvelles propositions architecturales dans le magazine Arquitectura / México, fondé par lui-même. Ce magazine est resté en vigueur pendant plus de quarante ans et a publié 119 textes.

En 1978, Mario Pani crée l'Académie nationale d'architecture et en 1986, il reçoit le prix national des arts. Finalement, il est décédé le 23 février 1993.

Style architectonique

L'éducation stricte et académique dans laquelle Mario Pani a été formé a fait que ses premières œuvres restent fidèles à l'académisme. Ces premières compositions se caractérisent par l'octroi d'une valeur remarquable à l'ornement et à la forme.

Cependant, des années plus tard - lorsqu'il a commencé à concevoir les logements - Pani s'est dépouillé de certains canons architecturaux et s'est lancé dans une architecture plus en phase avec le mouvement moderne.

Dans une publication d'Arquitectura / México (1966), l'architecte a mis en évidence son intention de transformer complètement la ville de Mexico à travers des projets urbains. Dans ce texte, il a établi que la nouvelle architecture devait «veiller à la vitalité de l'ensemble» et se concentrer sur la construction d'un principe de justice sociale.

Influence de Le Corbusier

Dans ses différents écrits, Pani reflète son influence de Le Corbusier. Par exemple, il a déclaré que ses modèles urbains - en tant que clé de l'urbanisme du futur - étaient inspirés de La Ville Radieuse, une proposition architecturale connue pour être une étape importante dans l'histoire de l'urbanisme.

De même, Pani a comparé le Complexe Urbain Miguel Alemán (1929) à l'Unité d'Habitation de Marseille. Dans les deux ouvrages, l'auteur a critiqué l'intégration excessive de différentes typologies, arguant que dans le centre urbain Presidente Juárez (1952), une solution plus optimale avait été obtenue, car il y avait une diversité de logements dans différents bâtiments, mais cela ne compromettait pas la structure de le bâtiment.

De Le Corbusier, l'architecte mexicain s'est intéressé à relier les lignes architecturales traditionnelles aux besoins modernes du moment. En d'autres termes, les deux auteurs voulaient introduire la culture internationale sans rompre complètement avec les manifestations autochtones de leur pays d'origine.

De plus, Pani, comme Le Corbusier, a cherché à compromettre son talent avec le domaine de la communication générale et de la raison. Par conséquent, les deux architectes souhaitaient que leurs contributions puissent être appliquées universellement et conservent un caractère utile.

Matériaux et autres aspects de l'architecture de Mario Pani

Pani s'est caractérisé en proposant des matériaux et des combinaisons géométriques nécessitant peu d'entretien, comme la cloison, la pierre et le béton armé. Il s'est également distingué par la participation d'autres manifestations plastiques, telles que des peintures murales, des groupes sculpturaux et des reliefs.

Par exemple, à la Benemérita Escuela Nacional de Maestros, il a eu la collaboration du muraliste José Clemente Orozco et du sculpteur Luis Ortiz Monasterio, qui ont été effectivement intégrés aux exigences modernes de l'architecte.

En conclusion, le style de Pani s'est distingué par la fusion d'éléments internationaux et modernes avec des inclinations esthétiques mexicaines. En outre, ses bâtiments étaient axés sur un caractère utile qui fournirait un bien-être social à des populations denses.

De même, bien que son style soit influencé par une forte rigueur académique, Pani a su incorporer certains éléments qui donnaient un caractère organique et dynamique à ses compositions. Il y parvint en introduisant d'autres manifestations artistiques, telles que la peinture et la sculpture.

Pièces

Certaines des œuvres les plus populaires de Mario Pani Darqui étaient les suivantes:

Conservatoire national de musique (1946-1947)

Pour Mario Pani, c'était l'une de ses créations les plus importantes. Cela était dû au fait que l'architecte jouait du violoncelle dès son plus jeune âge, il est donc devenu amoureux de ce bâtiment. La véranda se distingue par ses jardins agréables et ses fenêtres remarquables aux courbes modernes et organiques.

Des figures allégoriques faites par Armando Quezada ont été introduites dans cet ouvrage. Ces immenses sculptures ornent l'entrée principale du bâtiment et contrastent harmonieusement avec les lignes simples et minimalistes du reste de la façade.

Aéroport d'Acapulco (1951)

Dans les années 1950, un boom touristique s'est produit dans la ville côtière d'Acapulco, il était donc nécessaire de construire un aéroport moderne. Pour cela, la participation de Pani et Enrique del Moral a été sollicitée, qui ont été influencés par le groupe Pampulha (Oscar Niemeyer) pour réaliser ce bâtiment.

Au cours de cette construction, Pani a dû pratiquer l'élaboration d'une architecture environnementale, car le climat chaud de la zone nécessitait certains ajustements qui n'étaient pas nécessaires à Mexico. Plus tard, cet aéroport a été démoli, il n'y a donc que des témoignages photographiques de la construction.

À partir de ce moment, l'architecte a construit plusieurs maisons dans la zone côtière, dont sa maison. Il a également construit des hôtels, des condominiums et un yacht club.

Les ensembles urbains Presidente Juárez (1950) et Presidente Alemán (1946)

Bien que Pani n'ait pas inventé le concept de logement multifamilial, c'est lui qui l'a introduit au Mexique. L'idée de construire des villes verticales a été reprise de Le Corbusier et Pani l'a conçue comme une solution à la croissance démographique de la classe moyenne de Mexico.

Par conséquent, on peut affirmer que les complexes urbains Presidente Juárez et Presidente Alemán ont porté le concept de logement à un niveau jamais vu dans l'histoire de l'architecture mexicaine. Son influence était si remarquable qu'à de nombreuses reprises, le Centre présidentiel allemand a été pris comme décor pour divers films et utilisé pour la publicité.

Références

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2. Colomina, B; Corbusier, L. (1994) Vie privée et publicité: l'architecture moderne comme média de masse. Récupéré le 19 novembre 2019 sur Academia.edu
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5. Rubio, J. (2013) Mexique: jeu d'échecs. Mario Pani. Récupéré le 19 novembre 2019 sur Redalyc.org
6. SA (2013) Mario Pani: 10 clair et sombre dans son architecture. Récupéré le 19 novembre 2019 sur Obrasweb.mx
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